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On 23.01.2020
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Davon bleibt keine handelnde Figur ausgenommen. Vergleiche gehören auch zu den wichtigsten Stilmitteln des Romans, was umso mehr gilt, wenn man deren verkürzte Form, die Metapher , hinzuzählt.

Es stand eine wahre Ballnacht der Düfte bevor mit einem gigantischen Brillantduftfeuerwerk. Ruhig, Lieber! Grenouille ist eine monomanische Figur.

Die ihn beherrschende Manie ist bedingt durch sein Genie; sein Genie wiederum ist seinem Wesen nach manisch. Es scheint, als habe sein von Geburt an übermächtiger Geruchssinn die Entwicklung aller anderen Sinne behindert, ja überflüssig gemacht.

Dies ist einer der Indikatoren, die dafür sprechen, dass Grenouilles Verhalten autistische Züge trägt. Christina Bühler geht auf diesen Aspekt ausführlich ein.

Unter Einbeziehung entsprechender Textpassagen aus dem Roman z. Man kann in Grenouille so gegensätzliche Züge entdecken wie animalische, göttliche und teuflische.

Grenouilles Leben vollzieht sich in einer Kreisbewegung, Anfangs- und Endpunkt fallen in eins, er kehrt zurück im doppelten Sinne.

Zur animalischen Brutalität des Vorgangs steht das nur scheinbar in Widerspruch. Die Menschen, die sich um den Protagonisten gruppieren, sind Nebenfiguren im eigentlichen Wortsinn.

Die Frauen sind leicht in zwei Gruppen zu unterteilen. Tatsächlich ist ihr Handikap — das einzig geeignete, Grenouille am Leben zu erhalten — zugleich auch das, das sie offenbar nicht hat zur Frau werden lassen: Sie kann nicht riechen, also kann sie auch nicht lieben.

Die zweite Gruppe der Frauen sind die von Grenouille getöteten Mädchen. Die Gruppierungen, die die Männer bilden, sind um einiges vielgestaltiger.

Eine davon ist die der Männer, die die Rolle eines Ersatzvaters für Grenouille übernehmen könnten der leibliche Vater wird vom Erzähler nicht einmal erwähnt.

Zwei Männern stellt sich diese Frage explizit. Allerdings zeigt sich, dass Grenouille weder danach sucht noch sie sich dafür eignen würden: Grimal ist brutal, Baldini engherzig und geizig.

Ihre Motive allerdings sind völlig verschieden. Dieses Kontrastprinzip setzt sich im Text fort, schon im allerersten Satz.

Weitere solcher antithetischen, oft paradox wirkenden Momente folgen diesem ersten nach und beziehen sich zumeist auch auf die Hauptfigur.

Auch andere Figuren, wie zum Beispiel Richis, werden paradox gestaltet. Hinzu kommt, dass es später mit Richis ausgerechnet der Vater des Opfers ist, der sich dem Mörder als Ersatzvater anbietet, und dass ausgerechnet er, der bis dahin als einziger den Verstand zu behalten schien, ihn am gründlichsten verliert.

Bei den weiblichen Figuren liegt dies wiederum offener zutage als bei den männlichen. Ein anderer hat meine Blume abgerupft und ihren Duft an sich gebracht!

Was er den anderen, den gewöhnlichen Menschen voraus hat, ist, dass er die Schönheit der Mädchen mit seiner Nase präziser und frühzeitiger erfasst als jene mit ihren Augen.

Der aussichtsreichste — oder auch einzige — Weg, diese zu befriedigen, führt ihn über sein Genie. Dass sie ihm, dem lebenslang Ungeliebten, gilt, beschert ihm den Rausch des Triumphs.

Aber auch diese Gefühle werden nicht erwidert. Das wirft ihn zurück an den Punkt seines Aufbruchs vom Plomb du Cantal.

Sie besiegelt die Vergeblichkeit all seiner Versuche sich menschlichen Wesen durch die Kunst zu nähern. Es zeigt sich in Figuren wie auch in Dingen, allen voran in dem als Dingsymbol fungierenden Parfum selbst.

Bei den Nebenfiguren ist es zunächst ein erzählerisches Prinzip. In dem Moment, in dem sie für das Leben des Protagonisten keine Rolle mehr spielen, lässt der Erzähler sie wieder verschwinden.

Einige werden schlicht nicht mehr erwähnt, andere begleitet er noch ein Stück. Nach Grenouilles Mutter widerfährt dies just den vier Männern, die ihn am intensivsten kontaktiert und am skrupellosesten ausgenutzt haben Grimal, Baldini, Taillade, Druot.

Das tut er, auf andere Art, allerdings auch schon vorher. Nur im ersten Fall teilt er sich die Regie mit einem Anderen Taillade , und auch nur zum Schein; später lenkt und leitet er alles allein.

Letztlich kommt Grenouille aber damit keinen Deut weiter. Zweimal — erst, als er zu Baldini hin, dann, als er von ihm weggeht — trifft Grenouille Entscheidungen, wie man sie vom Protagonisten der in vielerlei Hinsicht ähnlichen Genres eines Entwicklungs- oder Bildungsromans erwartet.

Beide Male will er etwas Neues kennenlernen, und beide Male muss er sich zu diesem Zweck bei jemandem in die Lehre begeben.

Allerdings ist hier der Lehrling seinen Lehrmeistern, ihrem Erfahrungsvorsprung zum Trotz, unendlich überlegen. Gewiss lernt er bei Baldini und später auch bei Druot dazu, doch bedarf er weder deren Anwesenheit noch Anleitung.

Was er bei ihnen sucht und findet, ist im Grunde nichts anderes als Schutz und Maske einer bürgerlichen Existenz.

An den üblichen Ingredienzen fehlt es in Süskinds Parfum freilich nicht. Dass er dies nicht aus Einsicht in seine Schuld tut, lässt das Bedürfnis nach Gerechtigkeit allerdings ebenso unbefriedigt wie die Tatsache, dass anstatt seiner ein Unschuldiger hingerichtet wird.

Auch an anderer Stelle unterläuft der Roman gängige Erwartungen an das Genre. So wird das Urteil über die Schuldfähigkeit des Täters ganz dem Leser überlassen.

Die eigentliche Kriminalhandlung nimmt mit nur neun Kapiteln 40—49 vergleichsweise wenig Raum ein. Der wichtigste Schlüsselreiz, auf dem Kriminalliteratur üblicherweise aufbaut, fehlt, denn der Mörder ist dem Leser bekannt.

Auch wird die Täterfindung erzählerisch verknappt und eine Verfolgung oder gar Jagd auf ihn entfällt ganz. Der Verzicht auf eine solche Verfolgungsjagd folgt allerdings weniger einem Kalkül als vielmehr der Logik dieses Romans.

Dass er dann jedoch, nach Abschluss der Mordserie, umso leichter gefasst werden kann, liegt wiederum daran, dass er sich kaum dessen bewusst ist, Unrecht begangen zu haben, und daher auch nicht der zu erwartenden Konsequenzen.

Wenngleich Süskind das im Untertitel gegebene Versprechen, Die Geschichte eines Mörders zu erzählen, sehr wohl einlöst, stellt sich doch heraus, dass ihm andere Attribute seines Protagonisten weit wichtiger sind und dass er in der Darstellung Grenouilles als Mörder gerade das ausspart, was von einem Werk dieses Genres allgemein erwartet wird.

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Matzkowski sieht wesentliche Voraussetzungen erfüllt, Das Parfum auch als historischen Roman zu lesen. Er macht das vor allem daran fest, dass Süskind nachweislich aus historischen Quellen geschöpft hat, zum Beispiel bei der Beschreibung handwerklicher Techniken und der hygienischen Verhältnisse im Die Zuordnung des Parfum zur Postmoderne erfolgte nicht sofort und war alles andere als selbstverständlich.

Aus den ersten Rezensionen sprach eine gewisse Unsicherheit gerade bezüglich der Frage, wo der Roman zu verorten sei. Einer der gemeinsamen Nenner war, ihn als konventionell zu betrachten.

Zugespitzt hielt die Kritik Süskind gar vor, die Moderne zu ignorieren oder schlicht nicht zu kennen, so zum Beispiel Reich-Ranicki. Hierbei muss zwar berücksichtigt werden, dass die Begriffe Moderne und Postmoderne keineswegs fest umrissen sind und nach wie vor kontrovers diskutiert werden.

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